Le producteur de mon ami brillant brise la violence de l'épisode 1

Photographie, instantané, mode, debout, mode de rue, de l HBO

Dans le quartier pauvre et austère de Naples d'après-guerre, qui sert de cadre aux quatre romans napolitains d'Elena Ferrante, la violence est autant un aliment de base de la survie que la nourriture et l'eau. `` La vie était comme ça, c'est tout, nous avons grandi avec le devoir de rendre la tâche difficile aux autres avant qu'ils ne nous rendent la tâche difficile '', déclare Elena (alias Lenù), narratrice et sujet des livres, dans les premières pages du livre. premier volume du quatuor. Le premier épisode de Adaptation en huit parties de ce livre par HBO , Mon brillant ami , est fidèle à ce dispositif d'encadrement, plaçant Lenù et son amie la plus proche Lila dans une communauté ravagée par des démonstrations de sauvagerie grotesques et souvent inattendues.

J'ai compté trois cas distincts de violence sanglante dans les 56 minutes de l'épisode, sans compter les menaces verbales, les matchs hurlants, l'intimidation physique, ou les coups de poing, les gifles et autres cas de lésions corporelles qui ne causent pas nécessairement de dommages physiques. (La violence émotionnelle est conservée principalement pour l'épisode 2). La productrice exécutive Jennifer Schuur raconte BAZAAR.com le spectacle s'efforçait d'imiter les représentations carrément réalistes de la violence dans les livres. «C'est une partie si fondamentale de ce contre quoi ces filles se battent et se battent pour s'éloigner - ou être englouties par - dans leur vie», dit-elle. `` Nous devions traiter cela honnêtement et le montrer d'une manière parfois très difficile à regarder. ''

Le spectacle présente deux moments particuliers qui définissent l'environnement dans lequel Lenù et Lila ont grandi et illustre exactement comment cela les a influencés de différentes manières. La première menace, la plus évidente, est patriarcale, pour le spectacle; il découle de Don Achille, un chef de la mafia qui contrôle l'économie du quartier et, par conséquent, la survie de chaque personne qui en dépend. Quand Alfredo, un charpentier, accuse Achille de saboter son travail, Achille et ses copains arrachent l'homme de son banc lors d'une messe funèbre. La plupart des coups ont lieu hors caméra du point de vue de Lenù, qui absorbe les appels à la miséricorde d'Alfredo et les cris de sa femme qui résonnent à travers l'église. Ceci est un avertissement, bien sûr, mais pas nécessairement choquant pour les autres églises; en fait, c'est une sorte de divertissement terrible pour les habitants de la ville, qui se précipitent hors de leur siège pour assister aux coups et, une fois qu'ils sont comblés des dégâts, se précipitent dans la crainte de leur propre sécurité. Lorsque Lenù sort enfin, elle peut à peine voir l'action à travers la mêlée des gens - juste un coup final de l'agresseur invisible alors que le corps d'Alfredo heurte un mur.



«Don Achille est censé être cette présence presque mythique dans le quartier, en particulier pour ces deux petites filles», explique Schuur. Si vous le voyiez faire cela, cela enlèverait un peu de magie, de peur et de terreur, la grandeur de ce personnage. C'était censé donner l'impression que c'était arrivé par magie.